Я не любитель растительно-цветочных мотивов, но для плюща всегда найдётся место в моём сердце. Мысль об украшении, в котором это растение играло бы первую скрипку, давно не давала мне покоя, но оформить идею во что-то конкретное никак не получалось, хотя попыток было много. В какой-то момент я признала затею с серебряным плющом безнадёжной, положила под сукно и вынимать её оттуда для Серебряной Мечты даже не собиралась. Пока однажды не открыла сборник стихотворений Антонио Мачадо...
В "Смешариках" один из персонажей дал очень точное описание того, как приходит вдохновение: "Это когда что-то сонное, ленивое, очень тяжёлое и неподъёмное как бегемот, становится лёгким как облако. И летит, летит!.." Моему "бегемоту" для того, чтобы полететь, оказалось достаточно четырёх строчек:
Под лавром вымыта чисто
скамья осенним дождем;
сверкают капли на листьях
плюща над белым окном.
 
Так ясно и чётко: зелёное кружево побегов над окном с частым переплётом, ветер над мостовыми, мокрая скамья под лавровым деревом, запах спелого винограда и дымка из трубки случайного прохожего.
Но в этой общей картине самая важная деталь, взятая, словно под увеличением, - плющ. Всего несколько листьев, с крошечной осенне-сонной улиткой, со сверкающими бусинами капель, с трогательным несовершенством. Об этом ничего не говорится в стихотворении, но я думаю, что автор не обиделся бы на меня на вольности воображения. Воображение – свободный художник, ему только дай дорисовать что-то своё.
Вот так из одного случайного стихотворения легко и без принуждения родился долгожданный эскиз серёжек, имя для которых тоже пришло само собой - "Песня плюща". Мне представляется, что при ходьбе и движениях головы серебряные листья будут тихо звенеть, словно напевая о чём-то своём. Может быть, о белом окне с частым переплётом и ветре над мостовыми.     ТЕХНИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ:
Буквенные обозначения см. на рисунке; все размеры указаны приблизительно, поскольку мне сложно судить о том, насколько можно уменьшить/увеличить параметры, не потеряв при этом детализацию/не сделав украшение громоздким.

 
Сразу скажу, что C – съёмные подвески на цепочках – это НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНЫЙ ЭЛЕМЕНТ!
Изначально они не планировались вообще, но в процессе создания эскиза "Остапа понесло", и появились эти длинные подвески-листики. Убирать их с основного эскиза я не стала, но на рисунке с ухом их нет, на коллаже также представлен вариант без них.

Уточняю: "не обязательный" не значит "не нужен совсем". Ведь дополнительные подвески на цепочках добавили бы серьгам вариабельности.

Просто я сомневаюсь, возможно ли технически сделать съёмными одновременно два элемента - C и В, и боюсь, что дополнительные подвески на цепочках сделают конструкцию излишне "сложносочинённой" и тяжёлой. В первую очередь мне важно, чтобы идея серёжек реализовалась именно за счёт двух основных элементов (А и B). 

Главными и основополагающими являются части A и B:
A – верхушка серьги с английским замком (длина гарпуна до застёжки – 5-6 мм).
Длина ≈ 20 мм.
 
B – лист-подвеска.
Длина ≈ 20 мм.
Ширина ≈ 18-19 мм.
Подвеска предполагается съёмной (по тому же принципу, что и в серьгах "Именины"). Возможность снять подвеску позволит трансформировать серьги из достаточно крупных и заметных в вариант "на каждый день".
На эскизе видно, что ушко и основание подвески-листа скрыты за декоративной частью верхушки серьги, чтобы две части украшения на первый взгляд казались единым целым.
Подвески в левой (L) и правой серьге (R) отличаются между собой:
L:
-  три шарика-пупырышка;
-  улитка - не как объёмная фигурка, а как слегка выпуклый, барельефный элемент.
R:
-  два сквозных отверстия-дырочки с неровными краями;
-  три бесцветных циркония с размерами от большего до самого мелкого (например, 2 мм - 1,5 мм – 1 мм)
Естественно, деление на левую-правую условно, так как подвески можно менять местами.
  
Покрытие – оксидирование. Но вариантов комбинированных покрытий, конечно же, тоже много.

 

Примечание: у первого изображения пропорции 1:1 (1200х1200).