Разным людям одни и те же города раскрывают что-то своё, личное. А что случается, если человек, которому раскрылся город, — писатель, режиссёр и сценарист? Случается кино.

Вуди Аллен в своих фильмах показывает не просто какие-то города — он выбирает музеи под открытым небом, чтобы его герои любили, встречались, расставались на фоне архитектурных шедевров, внутри особенного культурного пространства. Но города являются и не просто декорациями — они тоже в какой-то мере герои фильмов. И каждый создаёт свою неповторимую, узнаваемую атмосферу, и мы сразу понимаем: да, это могло случиться только в Париже, или только в Риме, или только в Нью-Йорке. 

Лондон. Принято считать, что с него началось «европейское» кино Аллена, точнее его яркие кинематографические зарисовки о европейских городах. Настоящим путеводителем по Лондону вышел «Матч пойнт» (2005), на мой взгляд, один из самых нетипичных для режиссёра фильмов. Здесь мы видим аристократический Лондон с узнаваемыми местами: Королевский оперный театр, галереи Тейт и Саатчи, отель Covent Garden, небоскрёб Мэри-Экс, театр Роял-Корт, легендарный кинотеатр Curzone. Тем острее на этом фоне проступает социальный конфликт, который переживает главный герой — в желании попасть в светское английское общество и оборвать роковую связь, он совершает чисто английское убийство. «Матч Пойнт» не единственный фильм, где можно увидеть Лондон глазами Аллена: есть ещё и «Сенсация» (2006), о чопорном мире «новых британцев» и «Мечта Кассандры» (2007). Все три фильма имеют одно общее настроение, дождливый пропитанный романтичной сыростью Лондон, и, конечно же, убийства в сюжете.

Фото, «Матч пойнт»

Барселона. Пасмурный город сменяется солнечным: и в 2008 году выходит яркая, притягательная картина «Вики, Кристина, Барселона». Барселона действует на главных героинь, Вики и Кристину, магнетически: она раскрывает и раскрепощает их, меняя их жизни так, что они уже никогда не станут прежними. Город пропитан искусством, творческая энергия там бьёт ключом, наполняя кадр лёгкостью и обаянием. В эту атмосферу хочется нырнуть с головой — как ныряет в роман с испанским художником Хуаном Антонио жаждущая приключений Кристина. Череда знаковых в Барселоне мест разворачивается перед нами одновременно с интригой любовного треугольника, а потом и вовсе квадрата, когда на сцене появляется бывшая жена Хуана Антонио — Мария Елена. И как любое хорошее приключение, этот фильм носит лёгкий налёт грусти.

Фото, «Вики, Кристина, Барселона»

Париж. Фильм «Полночь в Париже» (2011) погружает нас в разные временные промежутки: будь то современность, в которой мы видим главного героя с его невестой, 1920-е годы, куда переносится Гил, или блистательная La Belle Époque. При этом режиссёр показывает нам в кадре не только узнаваемые достопримечательности, но и исторически связанные с временными пластами в фильме места: как ресторан Le Grand Véfour, открытый в XVIII веке. Экскурсия по эпохам и осколкам жизней героев приводит нас к тому, что Париж для каждого свой, и в этом его особенная магия. Можно увидеть в нём дворцовую роскошь, богемные вечера или пульсирующий шум современности — прошлое Парижа может удивить не меньше, чем его настоящее, несмотря на то, что каждому поколению прошлое кажется более привлекательным.

Фото, «Полночь в Париже»

Рим. Четыре новеллы фильма «Римские приключения» (2012) дают нам прямую отсылку к «Декамерону» Бокаччо и показывают события в свете преувеличения и гротеска. Истории связаны не сюжетом, а местом действия — их объединяет Рим, в котором возможно всё, даже такое откровенное сумасшествие. Интересно, что действие в историях крутится вокруг площадей: пьяцца Венеция обрамляет всю историю, на пьяцца Маттеи снимают фильм, на пьяцца дель Пополо одна из героинь понимает, что заблудилась в городе-музее. Конечно же, мы увидим фонтан Треви и Римский форум, чтобы картина стала совсем похожей на почтовую открытку для туриста.

Фото, «Римские приключения»

Сан-Франциско. Фильм, который на данный момент критики называют одной из последних стоящих работ Аллена — «Жасмин» (2013) — разворачивает большую часть своего действия в Сан-Франциско. Солнечные и яркие пейзажи города становятся холстом, идеально подсвечивающим актёрское мастерство Кейт Бланшетт, которой досталась главная роль. В фильме есть такие узнаваемые места, как Марина с видом на мост Золотые ворота, район Сансет, Пасифик-Хайтс с его викторианскими домами, магистраль Маркет-стрит и пляж Оушен-бич. Параллельно с картинами настоящего в Сан-Франциско, мы видим не менее яркие и органично вписанные в канву сюжета флэшбеки из Нью-Йорка: квартира с видом на Центральный парк, модные рестораны и пятизвёздочные отели. Именно на фоне таких почти сказочных картин происходит очень вольный парафраз пьесы Теннесси Уильямса «Трамвай Желание», своей сочностью погружая нас ещё глубже в пучину грусти.

Фото, «Жасмин»

Нью-Йорк. Самый главный для Вуди Аллена, город, где он родился и вырос; место силы, источник вдохновения и неизменные декорации для многих его картин. Начиная с известного «Манхэттена» (1979), в котором можно найти чуть ли не все достопримечательности, которые мечтает увидеть турист: Empire State Building, Бруклинский мост, Центральный парк, оживленная Парк-авеню, Бродвей в районе Даунтауна, паром на Статен-Айленде, и многое другое. Аллен в своих фильмах не раз признавался в любви к своему родному городу: он любит его таким, кипящим, сумасшедшим, за каждым углом скрывающим сюрпризы и искушения. Сам фильм «Манхэттен», наполненный бесконечными улочками и кафе, рассказывает скорее о любви главного героя к своему городу, чем к женщинам. И мы проникаемся этой многогранной красотой Нью-Йорка, снова и снова находя её в «Загадочном убийстве на Манхэттене», «Пулях над Бродвеем», «Знаменитости», «Будь что будет» и много где ещё, вплоть до «Дождливого дня в Нью-Йорке» (2019). Образ города всё современнее, но он по прежнему притягателен, сложен, и идеально подходит для той истории, которая разворачивается на его улицах.

Фото, «Манхэттен»

Каждый раз, когда мы смотрим эти фильмы, мы не просто видим разные города глазами Вуди Аллена. Ему важно любить город так сильно, чтобы хотелось жить в нём — тогда герои будут действовать в фильме органично. Города Аллена помогают увидеть не сколько саму архитектуру, сколько понять атмосферу, и познать новые грани себя в ней, открыть что-то важное в себе благодаря городу.

Алёна Минакова для Оринго