Театр начинается с вешалки, а книга с обложки .

Сейчас внешний вид книжного томика – маркетинговый инструмент на этапе продаж. Суперобложка, золотой обрез, эффектный дизайн заметно прибавляют к стоимости. Чтобы представить книгу как произведение искусства, стоит вернуться на несколько веков назад. Когда оформление обложки, обреза, форзаца, нахзаца и ляссе было не менее важным, чем содержание страниц.

Начнем с обложки. Она не только обеспечивала долговечность страниц, но придавала книге величественный и нарядный вид. Отношение к переплёту, как к особому элементу книги, сформировалось ещё в древности. Часто по заказу знати для отделки обложки использовали золото, серебро, драгоценные камни. А так как на заре книгописания практически все фолианты были на религиозную тематику, наибольшая часть дошедших до нас драгоценных книг посвящена богослужению. Религиозная символика была определяющим элементом декора обложки.

 За основу обложки брали картон (несколько слоев старой склеенной бумаги, почти всегда с текстами) или дерево. Затем обтягивали их кожей или тканью. Для отделки роскошных церковных книг применяли слоновую кость, эмаль, чеканку на благородных металлах, филигрань, полудрагоценные и драгоценные камни.

С течением времени стали появляться не только религиозные, но и светские книги. Вот во многих смыслах ювелирная книга герцогини Анны Баварской (в ней зарисованы все ее драгоценности), защищена кожаным переплетом с золотым тиснением и драгоценными застежками.

В Англии XVI-XVII веков было распространено своеобразное хобби, которое с радостью подхватила вся Европа: создание вышитых обложек книг.

Перейдем к не менее важной детали книги – обрезу. Уже в XIII веке книжные обрезы стали украшать золотом. Золочение защищало рыхлый край бумаги, страницы плотнее прилегали друг к другу, и это не давало пыли проникнуть внутрь тома. В XVI веке обрезы стали украшать гравировкой, тиснением, орнаментом...

...и настоящими картинами.

На первый взгляд эти «живописные» обрезы ничем не примечательны. Но стоит слегка сдвинуть страницы, как появляется картина.

Для украшения и защиты переплёта служили металлические накладки, закрепляемые на углах и в середине крышки. А металлические замочки защищали книгу от произвольного раскрытия.  Особенно актуально это было для небольших молитвенников. Такие книги имели компактную высоту и длину, но из-за этого были довольно объемными. Часто вместо застежек использовали простые кожаные ленты или шнуры.

После обложки внимание читателя приковывает форзац и нахзац. Они представляют собой лист бумаги формата развёрнутой книги, который одной половиной приклеен к внутренней части переплёта, а другой - к книжному блоку.  В современных книгах форзацы декорируются рисунками разве что в литературе для детей. В XVIII–XIX веках оригинальный форзац был неотъемлемой частью книги. Часто рисунок подбирался мастером индивидуально для каждого владельца книги.

Популярным вариантом оформления форзацев была многоцветная мраморная бумага с разными рисунками. Процесс ее изготовления напоминает модную технику «эбру». Самый распространённый тип рисунка — жилковато-пятнистый («каменный») узор, как на настоящем мраморе, вошедший в моду к концу XVIII столетия.

Если по слою красок проводили зигзагообразные или волнистые линии при помощи проволочного, деревянного или рогового гребня, получалась мраморная гребешковая бумага.

В почете была также «парчовая» бумага из Голландии, Германии, других стран Европы. Ее использовали для мягких обложек тонких книг, но встречались и форзацы из «парчовой» бумаги.

В XIX возникла дублюра — украшение форзаца, повторяющее рисунки или орнаменты, используемые в дизайне лицевой стороны или корешка книги.

И, наконец, «вишенка на торте» в нарядном дизайне любой книги – ее закладка. Изначально закладки делали из шелка, плотной гладкой или узорчатой ткани, плетеных шнуров, чтобы не повредить страницы книг.

Позже появились закладки-регистры - прямоугольные кусочки пергамента, кожи или плотной ткани в форме петли, прикрепленные к краю выбранных страниц.  

Постепенно эта небольшая деталь притягивает все больше внимания, становится статусной, и вот уже закладки не стыдно дарить даже при дворе. В XVIII веке издатели делают союз закладки и книги нерушимым, прикрепляя ленточку-закладку к корешку. Имя такого изобретения известно и поныне - «ляссе» (от немецкого «Lesezeichen»- закладка).

Закладка всегда шла в ногу со временем. Шелк, вышивка, гравировка, литье, слоновая кость и перламутр - это лишь малый перечень материалов и техник для ее изготовления.  Кроме декоративного убранства, закладки обзавелись сопроводительным текстом, иногда довольно забавным: «Вот твоя страница» или «Я тут заснул» .

Книга начинает говорить с читателем еще до того, как взору откроются первые строки. Красуется, кокетничает или настраивает на нужный лад и вызывает уважение и трепет перед новым, пока неизведанным миром своих страниц.

Наталья Оринго