«Он решил, что должен поспать хотя бы полчаса. Иначе он не доедет до Берлина. Полчаса. Прошло десять минут. Он спал глубоко и спокойно, но ровно через двадцать минут он проснется. Это тоже одна из привычек, выработанная годами. 

Он проснется и поедет в Берлин».

«Семнадцать мгновений весны»

Те, кто узнал открывающую цитату, возможно даже услышали в голове тот самый голос за кадром и внутренним взором увидели невозмутимое лицо Штирлица. Скорее всего, изображение в голове было чёрно-белым, верно? И тем удивительнее знать, что сейчас фильм «Семнадцать мгновений весны» уже цветной!

Преобразование монохромного (чёрно-белого) кинематографического или фотоизображения в цветное называется колоризацией. Как оказалось, этот процесс сам по себе не такой уж новый: одна из первых колоризированных лент известна ещё с 1895 года. Это был ролик «Танец Лои Фуллер» для кинетоскопа, где ручную раскраску киноплёнки анилиновыми красителями использовал Эдисон (да-да, тот самый, который Томас). С тех пор было проведено множество экспериментов, технология усложнялась и совершенствовалась, и теперь мы можем посмотреть привычные чёрно-белые фильмы совсем другим взглядом. Начало массовой колоризации советской классики принято связывать с 2009 годом, когда на экраны вышли цветные версии «Семнадцать мгновений весны» и «В бой идут одни старики».

Как колоризация происходит сейчас?

Технические детали зависят от самого фильма, от того, как он сохранился, от качества плёнки. Но общие опорные пункты у процесса, конечно же, есть. Начинается всё с подготовки, ведь до того, как начать раскрашивать фильм, необходимо знать, как предметы и костюмы выглядели в кадре. Для этого команда колористов ездит по студиям, изучает реквизит, рассматривает цветные фотографии со съемок и даже опрашивает очевидцев процесса, если это возможно.

Кадры из фильма "Золушка"

Когда есть общее понимание цветовых решений, фильм оцифровывается, чтобы с ним мог работать компьютер. Обычно старые пленки находятся в плохом состоянии, и необходима дополнительная работа по восстановлению материала: картинку выравнивают, повреждённые части восстанавливают, пятна удаляют. Затем берётся несколько ключевых кадров, в которых есть все основные элементы, которые надо раскрасить. Отбирается несколько сотен ключевых кадров и начинается процесс. Например, для колорирования фильма «Семнадцать мгновений весны» было использовано примерно полторы тысячи ключевых кадров, каждый из которых раскрасили вручную. При этом, каждую деталь согласовывали с консультантами и автором картины Татьяной Лиозновой. Получившиеся кадры-образцы проверили ещё раз на соответствие цветов, и только потом в дело вступил компьютер.

Ключевые кадры нужны для того, чтобы соседние с ними могли раскрашиваться по аналогии — эту работу и доверяют компьютеру. Также частично компьютерными программами удаляются помехи, шумы, царапины и полоски. Процесс этот долгий и трудоёмкий. Проблема в том, что даже после того, как вся ручная работа завершена, не бывает такого, чтобы просто нажать одну кнопку и получить результат. Компьютер тоже может ошибиться, и потребуется вносить новые корректировки и использовать дополнительные ключевые кадры. И занимается колорированием не один человек, а целая студия. Руководители проекта по колоризации «Семнадцати мгновений весны» обратились к различным компаниям в разных странах: «красили» в Южной Корее и США; кеинг (выделение однородных участков по уровню освещённости) и ротоскопинг (покадровая обработка изображения) производились в Индии и Китае. И всё равно компьютер выполнял в этом деле скорее черновую работу, и доводить изображение приходилось вручную.

Кадры из фильма "Семнадцать мгновений весны"

А вот с картиной «В бой идут одни старики» всё обстояло сложнее. Сначала плёнка прошла механическое восстановление, и только потом была отсканирована. Параллельно шла исследовательская работа: собирались исторические цвета, информация в музее на студии Довженко, колористы посетили некоторые места действия фильма. Всю информацию потом передали художникам американской компании Legend Films, которая занималась колоризацией на высокотехнологичном уровне.

Процесс проходил немного иначе. После оцифровки изображения для каждого кадра формировалась цветовая маска, в которой цвета могут распределяться, например, по направлению движения объекта или уровню серого. Маска каждого кадра — как основа для маски следующего. Далее чёрно-белая основа сливается с информацией о цвете, и постепенно фильм приобретает краски: при такой технике они получаются приглушенные. Также были задействованы механизмы распознавания форм и воссоздания фона, которые могут перемещать и изменять форму масок от кадра к кадру. При этом, задний план окрашивался отдельно, чтобы учесть передвижение кинокамеры.

Намучились заграничные специалисты знатно! Во-первых, с оттенками в кадре: одного только зелёного было насчитано почти три десятка! Во-вторых, не всё в фильме сделано так, как было исторически на самом деле, использовалось много бутафорского, что добавило работы колористам. В-третьих, важно было сохранить деликатные тона плёнки семидесятых годов и не скатиться в «Голливуд» с его нарочито яркими красками. И отдельной сложностью было то, что проконсультироваться с автором, как это было в случае с Лиозновой, уже не представлялось возможным.

Кадры из фильма "В бой идут одни старики"

Бесспорно, работа была проделана кропотливая и грандиозная, и стоила немалых денег (хоть подсчёт мы вести и не будем). Но у цветного «результата» нашлись как сторонники, так и противники. Кто-то говорит о втором дыхании старых шедевров на фоне современного кинематографа, а кто-то сокрушается о потерянном колорите: ведь у всех нас есть своё видение и своё понимание красоты. Как бы то ни было, колоризация шагает по планете, и вот пусть и не полный, но впечатляющий список давно знакомых нам фильмов, которые были «раскрашены» — в скобках указан год колоризации:

• 1934 — «Весёлые ребята» (2010)
• 1936 — «Цирк» (2011)
• 1938 — «Волга, Волга» (2010)
• 1939 — «Подкидыш» (2010)
• 1944 — «Кащей Бессмертный» (2014)
• 1945 — «Аршин мал алан» (2013)  
• 1945 — «Небесный тихоход» (2012)
• 1947 — «Золушка» (2009)
• 1956 — «Весна на Заречной улице» (2010)
• 1963 — «Приходите завтра…» (2011)
• 1964 — «Отец солдата» (2013)
• 1966 — «Берегись автомобиля» (2017)
• 1967 — «Три тополя на Плющихе» (2011)
• 1971 — «Офицеры» (2011)
• 1973 — «Семнадцать мгновений весны» (2009)  
• 1973 — «В бой идут одни старики» (2009)

Кадры из фильма "Волга, Волга"

А как вы отнеслись к этой инициативе? Проще смотреть милые сердцу фильмы в чёрно-белом варианте или цветном? Давайте по-дружески обсудим в комментариях.

Алёна Минакова специально для Оринго