«…исчезнут углы, и материя щедро предстанет в своих астральных округлостях: солнце проникнет сюда со всех сторон и возникнет образ рая… так мой дворец станет светлее света».

Антонио Гауди - великий архитектор, модернист, для полета мысли которого не было рамок и границ. Он почти не работал с чертежами и все расчеты делал в уме, а своим главным инструментом считал воображение. Он ненавидел замкнутые и геометрически правильные пространства, избегал прямых линий, считая, что прямая линия — это порождение человека, а круг — порождение Бога. Антонио придумал собственную безопорную систему перекрытий. И только через 100 лет появилась компьютерная программа, способная выполнить подобные расчёты. 25 июня, в день рождения гения, весь мир прославляет великого Гауди.

Он стал основателем невероятного, фантастического направления, объединив все национальные испанские стили: мудехар, исабеллино, платереско, чурригереско. Потому его считают своим и примитивисты, и экспрессионисты, и даже сюрреалисты с дадаистами. Гауди работал без инженеров-проектировщиков, по наитию, слушая камень. На строительной площадке ему приходилось прикладывать немало усилий, чтобы обеспечить реализацию своих невероятных замыслов. Работая в 1890 году над замком в Асторе, архитектор придумал деревянную раму, которая поддерживала бы камень, пока он прочно не закрепится на месте – тогда это казалось невозможным. Строители делали все возможное, но арки рушились дважды. Затем архитектор сам принялся за дело. «Руки архитектора с блестевшей на солнце кожей на мгновение слились с камнем, двигаясь в унисон с руками рабочего, который много лет спустя с чувством вспоминал этот момент, ут­верждая, что самым ценным признанием его мастерства было объятие Гауди — после того как последний камень галереи неподвижно застыл на месте».

Кольцо "Победитель".

Его здания «вырастали» органически, как природные формы, они не строились, а «возникали». Его архитектура щедро населена причудливыми существами, фигурами людей и животных, усеяна цветами и деревьями из камня.

25 июня 1852 года в семье Франсеска Гауди-и-Съерра и Антонии Корнет-и-Бертран в городе Реус родился мальчик. Сына назвали Антонио, по испанской традиции он получил двойную фамилию Гауди-и-Корнет.

Отец Антонио был потомственным кузнецом и он довольно рано научил сына понимать красоту предметного мира, привил любовь к рисованию и архитектуре. Все дети в семье умирали в младенчестве. Гауди был третьим из выживших детей в семье, и гордился тем, что сумел выжить, несмотря на трудные роды. Мысль о том, что он был избран для какой-то высшей цели, прошла через всю его жизнь.

Антонио Гауди страдал странным недугом. В детстве мальчик выглядел старше своих сверстников. И был намного более развит. Это можно объяснить его бесконечными болезнями. Мальчика донимали ревматические боли в ногах. После занятий он по чти не выходил из дома, а на прогулку мог отправиться только верхом на ослике. Боли унялись только к совершеннолетию Гауди. Спокойно прогуляться по городу он смог только в студенческие годы. Эти вынужденные физические ограничения повлияли на умственное развитие Антонио — как это обычно и случается с не очень здоровыми детьми. К выпускному классу Антонио был одним из лучших учеников, правда, лишь по успеваемости, но не по поведению.

В 1867 году Гауди попробовал свои силы в качестве театрального художника. Закончив в 1868 году школу, Гауди получил возможность продолжить образование в высшем учебном заведении. В, 1869 году, с благословения родителей, Гауди покинул Реус и переехал в Барселону.

17-летний юноша устроился в городское архитектурное бюро на должность рядового чертежника. Спустя четыре года он поступил в Провинциальную школу архитектуры, не оставляя при этом и курсов при университете. И очень скоро профессора убедились в том, что к ним пришел не мальчик, а хорошо подготовленный профессионал.

В 1878 году директор Елиес Рогентом сказал: «Господа, я не знаю кому мы вручаем эту степень — сумасшедшему или гению. Только время покажет». К моменту окончания школы архитектуры им создано огромное количество эскизов и проектов: причал для судов, Центральная больница Барселоны, ворота кладбища.  В 1878 году Гауди, наконец, заметили, и он получает первый общественный заказ — уличный фонарь Барселоны. Позже его работы привлекли внимание промышленника Эусебио Гуэля. Дружба с этим человеком станет знаковым событием в жизни молодого архитектора.

А 7 июня 1926 года 73-летний Гауди вышел из дома к церкви Сант-Фелип-Нери. Проходя по Гран-Виа-де-лас-Кортес-Каталанес между улицами Жирона и Байлен, он был сбит трамваем и потерял сознание. Говорят, будто движение трамваев в Барселоне было запущено именно в этот день. Стражи порядка не узнали в нем известного архитектора и доставили его в больницу для нищих, где 10 июня он скончался. Его похоронили в крипте Саграда Фамилия. На похоронах присутствовали толпы людей — жители Барселоны вышли попрощаться с талантливейшим архитектором города.

Великое наследие великого Гауди и поныне радует взор совершенством линий, свободой мысли, любовью к форме, цвету и жизни.

1. Дом Висенс (1883–1885)

Первый жилой проект Гауди, построенный им в 1885 году по заказу биржевого маклера Мануэля Висенса-и-Монтанера. В его стенах кирпич переплетается с керамическими гирляндами бархатцев, которые Гауди раньше видел на этом месте. На балконе помещен ряд раскрытых подсолнухов. Своенравное и непокорное растение, символ души. На северо-западной, стене в тенистом уголке было вырезано каталонское заклинание: « Oh, la sombra de I'istiu!» — «Да будет летняя тень!» Для противоположной стены Гауди выбрал другое изречение: «Sol, Solet, vina'm a veure» — сокращение от каталонского заклинания: «Со­лнышко, маленькое солнышко, приди и посмот­ри на меня, потому что мне холодно». И, конечно, знаменитая кованая изгородь.

Серьги и колье "Пальмовый лист"

Бытует мнение, что Мануэль Висенс был поставлен экстравагантностью Гауди на грань банкротства.

2. Эль-Каприччо (1883–1885)

Эта вилла находится за пределами Каталонии, в городе Комильяс провинции Кантабрия. Главный фасад выложен ориентальным узором – полосы охристого цвета перемежаются с зелеными, украшенными керамическими подсолнухами. Окна в главном холле оборудованы музыкальными колокольчиками разных размеров, которые воспроизводили музыкальные ноты при открытии и закрытии окон.

Серьги "Подсолнух"

3. Дворец Гуэль (1886–1890)

Первая крупная работа Гауди, выполненная им для его покровителя – Эусеби Гуэля. Центральный зал увенчан куполом с множеством отверстий, через которые в помещение попадает естественный свет, и лучи начинают свой неспешный танец в каменных стенах дворца.

Кольцо "Марэ"

4. Парк Гуэль (1890–1914)

Парк Гуэль был задуман Эусеби Гуэлем как идеальный зеленый коттеджный поселок, но не был закончен: Гауди построил лишь два жилых дома и один из них купил сам в 1906 году. По задумке Гуэля, должны были появиться сорок домов — с садами, удобными дорожками, полянами для игр и отдыха. Сейчас парк излюбленное место для отдыха - люди приходят полюбоваться на величественную парадную лестницу парка Гуэль, “сказочные” входные павильоны, бесконечную извилистую скамейку, выложенную в технике тренкадис, и насладиться видами Барселоны .

Серьги "Парк Гуэль"

5. Дом Кальвет (1898–1899)

При постройке Каса Кальвет Гауди, как всег­да, обратился к «Великой книге природы». На покатой крыше балконов каменное изобилие фруктов скрывает пару диких голубей, затеряв­шихся среди всех этих яблок и груш. Изогнутые ажурные перила балкона увековечили типично каталонскую любовь к грибам, которая отличала Педро Кальвета в последние годы. Это настоя­щий каталог съедобных грибов: Craterellus cornu-copioides, этот мрачный, иссиня-черный рог изобилия, изящный Clathrus cancellatus и сморчок Morchella esculenta . Сдержанная элегантность барокко, которая не встречается больше ни в одной из его работ, и полнота вкуса.

Кольцо "Сыроежка"

6. Дом Бальо (1904–1906)

Промышленник Жузеп Бальо в 1904 году заказал Гауди всего лишь объединение двух квартир главного этажа. Но архитектор увлекся и частично перестроил все этажи, два фасада и кровлю, а также увеличил внутренний световой колодец, за счет которого в здание проникает естественный свет. Фасады отделаны “чешуей” дракона, а балкончики представляют собой “кости” жертв этого волшебного чудища – поэтому дом Бальо иногда называют “Домом костей”. Крыша дома – это разноцветный “хребет дракона”.

Кольцо "Взгляд Дракона"

Парные кольца "Каталония"

7. Дом Мила (1906–1912)

Здесь реализована свободная планировка квартир за счет отсутствия несущих и опорных стен – дом держится на железобетонной конструкции с несущими колоннами. Из-за волнистого каменного фасада барселонцы придумали дому кличку – Ла-Педрера, то есть “Каменоломня”.

Кольцо "Млечный путь"

8. Храм Святого Семейства (1894 – настоящее время)

Подвес "Аммонит"

Подвес "Роуз"

Храм Святого Семейства, или Саграда Фамилия, – одна из величайших построек. Антонио Гауди завершил крипту, которую начал его предшественник, архитектор Франсиско дель Вильяр, и в 1892 году начал работу над фасадом Рождества. Гауди посвятил созданию храма 42 года своей жизни. По его задумке в церкви должно быть 18 башен. Самая высокая (170 метров), расположенная в центре ансамбля, призвана олицетворять Христа. Последние годы великий архитектор буквально стал отшельником, ограничивая себя во всем – сбережения шли на строительство, а сам он жил на стройке.

На этом видео будущее прекрасного Храма

Антонио Гауди подвергался нападкам критиков. Его творчество не понимали и отрицали. Николас Певзнер не включил Гауди в свою работу «Пионеры современного дизайна». Ивлин Во не вышел из машины, чтобы взглянуть на творение Гауди. Пикассо предостерегал против Гауди,  критик Эухенио д'Орс пытался окончательно предать его забвению.

Да, испанский гений был загадочным человеком. Возможно, самым фантастическим и архитектором всех времен.  Но спросите о Гауди у каталонцев и поймете, что его боготворят.

P.S. Все ли украшения, созвучные творчеству великого Антонио Гауди мы вспомнили? Ждем ваши варианты в комментариях